上篇追剧笔记里提到的《布莱切利四人组》，提到「有点摸不准编剧对女主的丈夫是个什么态度」「好奇男主知道了女主的职业之后会不会有什么态度上的转变」，于是今天一下课就开始看第二季。
结果越看越感觉不对劲，实在是忍无可忍上 wiki 查了编剧成分：男的！果然是男的！
语言真是个奇妙的东西，上篇追剧笔记里我对此男的称呼从「女主的丈夫」莫名地变成了「男主」我就该察觉到不对，一个女性群像剧为什么会出现男主？
首先排除我有类似的思维定势，因为描述别的双女主 / 女性群像剧的时候我可从来没用过男主这个词。造成这个认知的唯一原因就是编剧在这个角色上花了太多心思了，在人设的复杂度上可以说远超四人组当中的其她三位，甚至隐隐能盖过女主角。
看第一季的时候我就很奇怪为什么女主的丈夫有那⸺么多的戏份，一开始我以为是女编剧在借这个角色探究自己对男性的态度，所以把他塑造成一个目中无人狂妄自大但又有些笨拙的优点的复杂角色。但结尾女主不是和姐妹一起庆祝而是心事重重地回归家庭我就已经觉得很别扭了，但是我告诉自己：或许是为了符合历史背景吧！
所以我在上一篇的笔记里用了伍尔芙的那句「不要带着恨意写作」，因为我觉得这些和主线衔接并不紧密的部分是女编剧的内心投射，是她对那个时代的女性所受的不公太过愤慨，同时对男性的态度感到迷茫，所以才不顾一切地把这些东西一股脑地都搬上来，以至于显得生硬甚至多余。
但得知编剧是个老白男之后一切问题就变得豁然开朗，尤其是我在整个第一季最不理解的这一段剧情：
警察抓到被栽赃的列车员后便宣布结案不再理会女主提供的新证据，于是四人组决定让年纪最小的 Lucy 去做诱饵引出真凶，Lucy 精心打扮乘上了凶手可能出没的火车之后果然被一男的盯上了，但此男并不是凶手而是个发情的公狗，把 Lucy 带到了没人的货车车厢图谋不轨。
在上车前四人组是做了充分的安全准备的⸺女主在相邻的车厢随行，另外两人在车站接应，Lucy 本人还带着枪。那么这些措施起到了什么作用呢？没有任何作用！
女主明明知道已经有人进了 Lucy 的车厢，火车到站后还不做任何准备，非要等同车厢的男的起身了才肯动，结果被挡住视线导致跟丢了⸺正常忍耐阈值下这种剧情就已经很没必要了；更没必要的是 Lucy 明明是预设自己跟着凶手涉险却不提前准备好手枪，被公狗按在地上施暴了半天拍了一万个性侵镜头才终于开始掏包；站台上的两位女士的行动点更是只够打电话报警，叫来的警察也是只起到一个造形上的作用，公狗被枪托砸了一下就查无此人了，连警察到底抓没抓人都不知道。
而我们的受害人 Lucy 是怎么描述这条公狗的呢？「It was just some clerk looking for a good time.」GOOD TIME？让女角色就这么形容自己的遭遇吗？XQZ ME？？？
当时看这段的时候就已经很火大了，为了描述这段剧情又打开来重新看了一遍，发现 Lucy 掏出枪砸人的时候火车居然已经到下一站了⸺来，让我们认识一下本剧伟大的白男编剧 Guy Burt 和伟大的白男导演 Andy De Emmony，是的这俩老畜生让 Lucy 和发情的公狗在火车上关了整整一站的时间，我请问 YY 这种剧情是因为你俩现实生活里早泄吗？
后续更是安排 Lucy 的丈夫因为她的晚归 + 衣衫不整（此处又安排了 Lucy 被撕碎的内衣特写镜头若干）把 Lucy 打得鼻青脸肿，结果这件事居然变成了女主丈夫的高光⸺此男觉得 Lucy 被家暴太可怜了帮她私奔也是人之常情，于是「大方原谅」了女主晚归错过他战友的悼念晚餐这等滔天大罪，两人重归于好（暂时的）。
我骂累了。
……写到这里我的情绪和新建文本文档时已经完全不一样了，本来只打算吐槽编剧用女主老公当皮套自嬷并希望广大女权男明确一点那就是你们能对女权主义做的最大支持就是闭嘴把你们说话的机会让给女人，结果回头重新细品了这一坨屎发现编剧给四位女主安排这么多苦难和折磨压根没有任何怜悯和愤怒的意图，纯粹只是因为这是他的性癖，拍虐女情节他看爽了。
总之在此郑重向伍尔芙女士道歉，把她的发言用在这俩老畜生身上已经不是抬咖飞升了，而是语言无法形容的恶心。这个故事告诉我们一定要好好学英语，不然就会像我一样被老白男的巧克力答辩暗算。
于是我们的话题又回到了：
我承认我确实挺双标的，同样的剧情如果是女编剧写的我就觉得可以理解，但是男的不行，一方面是出于自身的创伤对同性的苦难进行回避与艺术加工和抱着观赏的心态客体化地对她者的苦难进行编排有着本质上的区别（更不要说这是纯粹的性化），另一方面是从创世纪开始我忍了你们老白男两千年了，我不想再原谅任何一个，智人进化了 40 万年怎么还没淘汰掉你们这群灵机一动就能返祖随时随地都能发情的细胞核培养皿？
说好的骂累了呢？
其实看完第一季还有一个很重要的原因是这个年代和我 OC 故事的背景设定很像，起码第一季的时候整个剧设定上还是很有质感的，角色塑造也还算可圈可点，但是到了第二季连这点微薄的优点也随着编剧的脑子一起消失了：
第一季结尾的时候四人组建议女主向丈夫坦白她前密码破译员的身份，我就是好奇男主（不管了就这么叫吧）知道了以后能不能守点男德少给女主添堵才点开的第二季。开头男主说自己工作调动要出国了我还以为他知道女主的才华以后终于懂事了准备出国带两年孩子让女主专心搞事业，结果女主没说，一直等第二集快结尾的时候才和男主摊牌⸺我真没搞懂这到底有什么可纠结的，你老婆是不是普通的家庭主妇而是个战争英雄难道不是值得引以为豪的事吗？
摊牌以后的剧情更是让我大跌眼镜，男主得知女主是前二战密码破译员之后居然问「How do we fix this」，然后女主说「我们重新开始吧」，跟着男主一起走了，出国带孩子去了，啊？？？就这么走了？你不是女主吗？
然后我震惊地点开第三集发现前两集的犯人（替罪版）就这么丝滑地成为了四人组的替补，一直快进到结尾女主都没再出现过。
拍一半把女主拍没了还只是第二季最微不足道的小瑕疵，实际上整个四人组的人设都变得莫名其妙⸺女主第一季的时候还是会不停收集剪报分析案件还敢只身面对凶手的有勇有谋的不甘平凡的女性（虽然我觉得被脑残条子怼了两句就把资料和老同事的纪念合影一起扔了这个剧情也挺让人无语的），结果在第二季她反而变回了三句话不离老公孩子的家庭主妇；Lucy 倒是从小受气包摇身一变成了苏格兰场文员，但是过目不忘的人设完全被编剧遗忘了，开会居然还要带笔记本；Jean 和 Milley 就纯纯镶边工具人，第一季的时候就没什么塑造第二季更是纯推剧情的 NPC，一个负责接任务一个负责开地图。
更神奇的是在联手解决一个案件之后这四个人之间的关系没有任何积极变化，反而更加疏远甚至产生信任危机了：女主一直在抱怨 Jean 把大家扯进麻烦事里，「你们都没有家庭没有孩子！」而第一季自告奋勇主动提出做诱饵找出凶手的 Lucy 更是变得连尸体都不敢看，因为上一次见到的杀人现场还一直清晰地留在她的脑海里⸺这时候又记得她记忆力超群的设定了？
这些或许可以狡辩成「有缺点的人设才真实」，那么我们第二季的男性角色又是怎样的选手呢？首先女主丈夫的人设始终如一，还是那个傲慢却深爱女主和家庭的笨拙男人【呕；然后是死者，冒着生命危险调查毒气实验，死后还让女儿继续保存文件；反派博士，用无辜人民做毒气实验的原因是「我是个爱国主义者」，只是因为误解死者是俄国间谍才大开杀戒；最后是逮捕女主的军官，对擅自打探国家机密的女主保持了最大程度的理性和克制，并且在最危机的时刻天神下凡几通电话就拯救了另外三个赤手空拳送人头的女孩们⸺我寻思上一季你们不是还有枪吗？枪呢？？？
总结就是女角色一直在降智吃瘪高光全写给了男人，最最最无法接受的是另外三个人送人头的时候军官急得电话打爆女主却沉默地坐在桌前看着丈夫思考他会不会原谅自己。不是容我再问一句，密码破译员是什么很见不得人的工作吗？纠结成这样我还以为你是退役的德国间谍呢？？？
好了这下真的骂累了，谁能想到这么多五光十色的屎还仅仅是截止 S2E2 的内容⸺是的看到女主飞走之后我的耐心也跟着一起飞走了，E3 看了一半跑去查了编剧成分之后脑子里只剩下：噢怪不得你这剧拍了 7 集就被腰斩了呢。
上一篇里我说这剧有三季，但其实第三季是加拿大电视台拍的同人，除了 Jean 和 Milley 之外其他人都是新面孔。因为这剧的资源太难找了我是下到本地看的，所以到底要不要再给它一次机会……还是直接删掉算了……