在连续做了一个月乱七八糟的梦之后我终于点开了歌味觉死老师的路易斯安那州系列……一开始只是想调作息结果真的完全停不下来，一口气追完了低电和短见之后想着「还是缓一缓吧」于是打开了 blog……
已经记不得上次看到这样震撼我的作品是什么时候了，总觉得是在很久很久很久以前，要追溯到现在的「我」的人格诞生之前，在那些非常稚嫩的梦游里才诞生过的震撼，且很多震撼是从我自己笔下诞生的。
很难用具体的语言来形容我的感受……像投入了深海，回归这星球的羊水之中，于水流的沉浮之间感知这世界的胎动。是我一直渴望的，能让我变得渺小而盲目的深潮，它没有吞没我而是拥抱我，让我放下一切傲慢与批判的欲望，只是不假思索地随波逐流。
之前写《尘埃终须落定》的时候反思过「为什么骂人的时候文思泉涌试图赞美的时候语言却如此匮乏」，现在想来这个现象也不是绝对的，总会有那么一篇真正惊世绝艳的作品能把你牵入一个全新的世界，给你全新的体验，教会你全新的语言。
我可以什么都不做只是纯粹地享受，也可以顺着潮水踏上新世界的旅途。
为什么标题是《三过家门而不入》，主要是久仰《淤泥之花与空心石》的大名，但一方面是不知道为什么这一作的语音外放完全听不清不适合当 BGM，另一方面是黑白漫画立绘看着实在费劲，所以看了好几次都没坚持下去。而路易斯安那系列用的是 3D 模型转黑白，在角色演出上生动了很多，此外语音的音质似乎也加强了总之不看字幕终于能听清在说什么了……
当然虽然能听清但是听着听着就完全被吸引了注意力不舍得再继续当 BGM 了，这一作的背景图似乎也是特意收集了不少 3D 模型，和人物的演出配合堪称完美，有一种类似《寂静岭》《死魂曲》的气质……虽然 COJ 目前是臭名昭著的一个状态，但早年日系恐游的高 lost 率和各种民俗祭祀背景还是与 COC 的气质有异曲同工之妙的。
这次点开路易斯安那系列的主要原因还是我追的另一个 replay 没完结（跑团区常态），作者在动态里疯狂安利，于是本着「闲着也是闲着」的想法点开自此一发不可收拾……点开《畅梦人》的时候更是联想到最近一个月的多梦，对宇宙共时性不禁又多相信了几分（。
但细究起来日系恐游和 COC 还是不太一样的，COC 设定了很多「人外之物」，制造的是「不可名状」的恐惧，而日系恐游……？零系列就不提了基本是平成死宅版聊斋，恐怖氛围主要源自破旧古宅自带的氛围感和各种反人类的祭祀，而且大 boss 非常微妙的都是「疯女人」，不管是《寂静岭》里的 Alessa 还是《死魂曲》里的八百比丘尼，很难说不是某种恋母情结的投射……
相比之下中式恐怖的大 boss 基本就是「死女人」，和日式恐怖里的女鬼多半死于各种祭祀不同，国产女鬼基本死于结婚和堕胎……同样是心灵恐怖的范畴，日系民俗恐怖还有点对于「未知」的恐惧的意思，中式恐怖则几乎完全没有「未知」的部分，会对死去的女人和小孩感到恐惧完全是因为太清楚她们活着的时候都经历了什么，是对她们可能将自己的经历以同态复仇的方式报应在自己身上的恐惧。如果说日系恐怖多多少少带有一点「虐女奇观」，中式恐怖中的虐女甚至不足以成为「奇观」而是一种「常态」。
哎，怎么起承转合又落回了打拳……
但是气氛到这了就再吐槽一下读的书越多就越觉得「东亚三国手拉手」是个彻彻底底的碰瓷，中国人虐女完全是世界 TOP 级别的，也只有拒绝世俗化的深绿穆斯林和印度人能勉强碰一碰，而到了当代中国对女性的打压甚至能在某些领域冲破阶级壁垒，也算是世界奇观了。
以及中式恐怖游戏一直到现在也没跳出还愿同人的框架，有点太好笑了我说真的……