新年团堂堂流产！因为 KP 带头去打雀魂了（
　　但是她画了饼说下次开无限流带一桌饥饿游戏，于是我又本着打发时间的心情回忆了一下我的童年……

ʚ ⸸ ɞ

回忆

　　不太记得是先看的电影还是小说，总之当时接触的时候还停留在「看个热闹」的阶段，最意难评的还是普莉姆的死。
　　当时的感慨是：「这居然是青少年小说吗？外国小孩吃得也太好了吧。」

　　依稀记得前两年其实重温过一次，看到鸣鸟与蛇之歌的时候想起来大概就是 23 年前后把整个系列都看过一遍，但这部我居然完全没有一点印象了，看到贡品掉进动物园才想起来：欸，这个镜头好像有点眼熟。
　　彼时又重新发出了感慨：能在少年时代接触到这样的作品真是太好了。（当然当时这个感慨其实是不包括鸣鸟与蛇的）

参差

　　两年前大概是放空大脑非常纯粹地看的，所以也没有什么特别的感想。但如今的心境和初接触这部作品的时候真的大不一样了。
　　少年时虽然也会为复杂的政治背景和人性博弈唏嘘，但注意力还是集中在凯特妮丝的成长上（当然也包括三角恋），那些政治背景在我的脑海里就真的只是背景。如今再回味的时候已经对恋爱剧情丝毫不感兴趣了，第二部（因为皮塔的戏份太多了）我甚至一直在快进……
　　依稀记得当时有人抨击这段三角恋本身写的就狗血女主演技也差毫无 CP 感。当时我理解的是凯特妮丝更喜欢盖尔，和皮塔只是战友（？但为了维护都城的统治她和皮塔需要永远扮演被恋爱冲昏头脑的小情侣，在这个过程中和盖尔渐行渐远。
　　但这次重温的时候起码看第一部的时候觉得凯特妮丝其实是没有恋爱箭头的（至少我没看出来吧），她对盖尔更多的是一种玩伴的亲近，是「可以托付家人」的信任。呃但是凯特妮丝和皮塔啵嘴的时候把镜头切给盖尔是真的有点意味不明……以及盖尔一上来把凯特妮丝的鹿吓跑了我真的感同身受地怒了！记得这是原作的剧情，感觉作者安排这个情节的意图就是告诉大家这男的不行（

　　但是依稀又记得当时我对盖尔的评价还挺高的……好吧虽然我对「好男人」的评价标准严厉了不少但我对软饭男的嫌恶确实是自古以来就有的（？中文水平下降了不少吧孁孁
　　当时对盖尔的印象是：有能力，有担当，可以成为凯特妮丝的依靠的男人。嗯怎么不算一种女强男更强的 CP 审美……但是希望喜欢的女角色有一个好的「归宿」也算无可厚非吧！但如今回看的时候感觉鹿这个剧情就很以小见大：盖尔可以认可凯特妮丝对家庭的守护，却无法认同凯特妮丝的野心。虽然这份「不认同」很难说是出于性别还是阶级或是二者皆有……感觉童年时的我应该是看出了两个人的阶级矛盾的，盖尔觉得凯特妮丝赢得饥饿游戏之后背叛了工人阶级（？皮塔本身就是面包店出身的不会挨饿的孩子，在 12 区应该勉强算个中产了吧，横亘在这三个人之间的东西比恋爱复杂得多……
　　好吧其实写这篇的时候我还没重新看第三部，我已经不太记得后面搞革命的时候盖尔对凯特妮丝是个什么态度了，但我觉得吓跑鹿这里他对凯特妮丝的能力和野心都是轻视的，这种轻视让我觉得很不舒服。与其说他觉得凯特妮丝背叛了阶级，不如说他希望凯特妮丝永远停留在和自己「对等」的位置，永远是那个可以接纳自己轻飘飘的恶劣的玩笑的女孩。

　　至于皮塔……呃小时候看就对他喜欢不起来，长大了看也依旧无感。隐隐回忆了一下感觉作者好像在嬷他吧……到了电影第二部编剧也开始狠狠嬷他……但是嬷与嬷亦有不同……
　　因为我还没重新看第三部不太记得具体剧情了，依稀记得皮塔后来是被都城关起来做实验品 + 威胁凯特妮丝的人质了，性别互换一下感觉就是什么有 NTR 癖好的男频文……但是这种设计在女主小说里意外还挺少见的，大多数虐文都是对女主本人虐身虐心积累道德资本，像这种「男人吃苦我心痛并从中获得了复仇的力量」的剧情好像放在今天的女频文里也很少见（因为现在的大女主文已经把男主进化掉了蒽），总结起来甚至有一股淡淡的幽默……
　　但他作为一个镶边挂件还是挺合格的吧，恋爱脑是男人最好的嫁妆……但是男编剧男导演把这角色当皮套自嬷我真是吃不下去一点啊（

鸣鸟与蛇

　　这次看完印象最深的还是前传。
　　显然一周目的时候完全没看进去，不然也不会看了半天才想起来这次已经是二周目了。之前还搜了下评价果不其然简中互联网对黑人女主差评如潮，虽然我对女主的脸和唱腔都不感冒但是你们把饥饿游戏当成什么……偶像剧吗？
　　但抛开种族歧视这个女主也……主要因为她的角色写得就很烂，纯粹是给大男主斯诺镶边和提供黑化动机的经验包。我不太确定这是个同人还是啥因为我当年看小说的时候没有这一部……
　　好吧写到这里查了一下 wiki 这个确实有原作小说，是 20 年出版的。我真的有点不明白为什么你们这些女作者一个个都跟 JKR 一样一旦实现财富自由就开始给男宝拉磨……（利益相关神奇动物我是去电影院买票看的，但真有人跟我说是从 GGAD 入坑 HP 的那我只能握手肥皂 meme 了
　　但这部的斯诺角色塑造又真的确实该死的鲜明立体令人印象深刻……！我有点想起来为啥我一周目看完没有任何印象了，因为一周目我的注意力全在女主身上，那自然是什么都看不进去，而且我觉得女主的唱腔太迪士尼了，和「歌声能让蛇变得平静」这个描写完全不符合……
　　而且斯诺这个演员的演技也很绝。小树林里被露西放下的蛇咬的那一段没有台词的表演情绪张力真的太饱满了……完美地表现了「一个被恋人抛弃的可怜男孩」的伪装和背后「我为你付出了那么多你竟敢背叛我」的傲慢。无疑斯诺从一开始就是虚伪的，为了融入富家同学的社交圈假装阔少，为了和天真纯善的富家少爷搞好关系戴上伪善的面具，又为了赢得比赛在露西面前刻意表现自己的贫困和孤独。
　　与其说他爱上了露西不如说他只能在这个 12 区的乡下女孩身上找到安定的优越感，她是无依无靠又全身心信任他的可怜小女孩，只有依赖自己才能在残酷的竞技场里活下来。而被这个小女孩放出的蛇攻击之后，与其说他感到「被背叛」不如说感到的是无能狂怒，因为他曾经以为露西是自己唯一能掌控的「东西」，而露西的反击却告诉他事实并非如此。写到这里我其实醒悟了为什么女主会选一个（呃对不起查了 wiki 发现女主演员本人自称是 white Latina），因为有色人种会强化她在白人男主眼里的「附属品」属性，以至于观众都会开始轻视她。但我还是要说至少在电影里这个角色的塑造真不咋样，我承认她在剧情上的分量很重，甚至暗示她后续逃亡了还给 12 区留下了嘲笑鸟之歌，但这个角色就是很神秘地没有任何魅力……

　　因为我没看过原作，就电影表现来说感觉导演和演员各占一半的锅吧。个人审美还是更喜欢第一部的手摇镜头质感，外加非常多的面部特写从镜头语言上就给了每个角色非常丰富的情绪描写。鸣鸟就……能说吗我觉得鸣鸟整个美术设计就很烂，色调的运用莫名其妙，啊全片最亮的居然是直升机去吊蛇罐子的那个镜头说出来不觉得好笑吗疑似为了把白人和黑人的肤色打光成差不多的颜色连逻辑都不要了；分镜也是各种半身像正反打，比起电影镜头更像什么新手漫画家的分镜。
　　不给特写的原因显然也不是因为演员的演技撑不起来，因为男主演技真的挺好的，女主就……演技确实差了一点吧但眼神还是能表达出一点意图的。不过女主这个演员唱歌确实挺好听，虽然不太符合原作的描写但属于比较有感染力的那一派，最后一个 part 不那么镶边也是因为有很多音乐表演展示了她的「情绪」，虽然不太精准但也算言之有物？

消失的母亲

　　还是讲回斯诺，有一个我很喜欢的设计是斯诺去 12 区的时候把自己妈妈的围巾带给了露西，而露西察觉到斯诺无法信任的时候把围巾还给了他（虽然放了一个小陷阱但显然那个蛇也没有毒），而斯诺在遭遇露西的背叛后先是委屈无助▸捡起围巾回忆「母亲的气味」▸愤怒▸主动把围巾丢在了泥地里，之后也没有再捡起而是举起了枪。而在他回到都城之后姐姐对他的评价是「你看起来就像你父亲一样」。
　　这实在是一个太精彩的隐喻……斯诺身为一个（物理上）没有母亲的孩子，试图在恋人身上寻找母爱的影子，或许二人之间存在短暂的真心相许，但很快斯诺又在（甚至是因为他父亲在军队中的声望而获得的）利益的诱惑下动摇，这份动摇也让他失去了露西的信任。最终他将对母亲的爱与怀念（或许还有对姐姐的尊重）一起抛之脑后，成为了竞技场上的胜利者，成为他父亲的模样。
　　对于这个丢围巾的举动我的理解是斯诺在露西的身上寻找「母亲的影子」并最终幻灭，因为露西并不像他想象中的母亲一样能全身心地对自己牺牲奉献以及（露西亲口承诺过的）信任，所以斯诺杀死了自己的幻想，杀死了自己精神上的母亲。但是扔给茶叶梗的时候得到了一个不一样的答案：斯诺认为「爱」是让人软弱和招致背叛的根源，他是为了不再重蹈覆辙而抛弃了象征着「爱」的母亲。
　　我不知道这个答案是从公共数据库里得出的还是结合我之前喂给他的一堆长文得出的，但是看到这一句话的时候背后小小地凉了一下。写这篇观后感的初衷其实是想感慨一下时代变了，在故事中的时间线斯诺的时代已经被凯特妮丝终结了，可在现实的时间线里斯诺的时代才刚刚开始，我们的世界真的变成了一个巨大的竞技场，人们为了成为胜利者争先恐后地出卖自己的良知⸺而茶叶梗给出的总结让我突然意识到我似乎也在逐渐成为这样的人，为了「胜利」斩断自己的同情和软弱，越发地吝啬向 ta 人提供帮助建立连接，那么沿着这条路走下去，我是不是也会变成那个「父亲」的模样？

她者与他者

　　写到这里突然明白了为什么会有斯诺的前传，如果说《饥饿游戏》的本篇是在写一个「如何在世界中坚持自我」的故事，那鸣鸟的斯诺就是在探究「这个世界为什么会变成这样」的故事⸺你没有办法站在一个女性的视角上去描绘权力给人带来的异化，因为现代文明体系记载中的女性在绝大多数时间里都是失权的。
　　前几天还看到一个《魔法满屋》的动画解析，分析这部动画其实是隐喻父权和母权的博弈，祖母在父权思想的浸染下用优绩主义伤害了孩子们的感情导致魔法失效，而守护母权的重要角色之一反而是女主的舅舅，他所有的预言都是为了家族里的孩子做出的，在「失踪」后也默默住在家里修补魔法与房子的裂痕。我当时还在吐槽为什么一部讨论母权的作品又把高光给了舅舅，毕竟舅权这个概念经常被蛆块链用来攻击母权研究，「培养女权男」这个道路也已经被证实在中国走不通。
　　但是如果跳出香火服的逻辑，这个体系在理论上又确实是找不出问题的。「培养母权体系下的儿子」并不意味着牺牲姐妹的资源供养耀组（which 香火服传统操作），而是「将男性后代的教育权归还给母亲」，以及「男性也应当协助养育姐妹的后代」（就像魔法满屋里示范的）。
　　以及「优绩主义」。身为中国人很难不被这个东西荼毒，认为如果自己不够优秀就不配被爱。但优绩主义的本质是末位淘汰，而末位淘汰的成因又是人口与资源无法匹配，人口与资源无法匹配的根源又是父权制，也就是我之前写过的：

　　……战争本质上是父权发明出来消耗过剩劳动力的产物⸺把无法进入生产结构的过剩劳动力送到战场上像月经一样流掉以防止他们成为社会不稳定因素。而一个由女性执行最高决策权的社会里真的会出现过剩劳动力吗，如果劳动力过剩了不生不就行了……？
　　一个同时由女性控制生育和分配资源的社会不可能出现必须通过大规模消耗人口进行资源重分配才能继续发展的局面。所以从逻辑层面来说，战争本质上确实是父权制的恶果。
　　借用象友的话：现代社会的一切症结都是由男人否认自身的第二性地位硬要充当第一性造成的。

　　优绩主义和战争一样都是父权给自己发明的作茧自缚的陷阱。如此想来父权制出口大国盛行优绩主义也不奇怪了。不过国产耀组倒是不管多废物都能被整个社会的资源全力托举，优绩主义其实更像一种现代化的贞节牌坊……
　　但是忍不住又想到那个看起来像抱着小孩的人的「父」字，或许在那个时代的孩子真的是像海马一样妈生爹养的呢……？

结局

　　又翻了一下 wiki 发现作者还在写！今年还有新电影，讲的是黑米奇（抱一丝啊导师哥忘记你官中译名是啥了）的爱情故事，怎么你的小女友也是搞乐队的……哦你的小女友也姓 Baird……
　　Why 男主，why 又是男主，本来我已经接受斯诺传了，黑米奇也要写个传吗，怎么不给科茵总统写一个……
　　哎但是斯诺传都写这么精彩了（已经完全接受了呢），感觉比起「在虚拟的男角色上投射自己的美好品格」更多了几分解构父权体系的意味，我为我前面吐槽的给男宝拉磨道歉（那黑米奇传再尝一口也无妨，不过这本是不是又没有中文……（沉默地看着我的生肉书单
　　小说……小说应该比学术作品好读吧……